From tenor… – De tenor…

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Words and Music by Isra
Letra y Música por Isra

I do not usually speak technical questions of the voice
because I feel that they remove the magic to the song.
But anyway, I guess I’m a singer and not a magician…

From the age of 15 and the following 5 years I sang as a baritone,
the middle voice of men: neither very low nor very acute.
For comfort or lack of technique I always sing with mezzos
and how much doing third (second voices) above.
Every day I reviewed my vocal record with the piano: From a Mi2
(one octave below the central C) to the Mi4 plus an octave in falsetto.

The years that followed I worked side by side with sopranos and
I used the overtones to guide them in melody and arrangements.
At 21 I was diagnosed as Tenor and at 23 they specified:
Tenor Leggero, although I noticed difficulty to make speeds.
My voice register grown completely from La2-La4 and then falsetto.

In the course of my 25 years my spoken voice took on more body
and a darker sound color. However when singing, each time
I found it more comfortable to make it sharp and light, like blowing
and I began to read and sing musical sheets in their real octave
(the tenors transpose all the readings a lower octave).

The breaking point I had when arriving and hold a Sol # 5.
When I asked the singing teacher how to cover it,
He told me: “We could try a countertenor repertoire …”

“[The countertenors] are loved or hated.
The reaction is extreme because there is no indifference.
While some find it ridiculous that a man
sing so sharp, others praise our voice and
They ask that we be left with more women’s roles…”*

Philippe Jaroussky [French countertenor]

At first I thought it was a mistake, but mine, of the teacher.
But the changes that my voice had I lived them step by step
and really not so long ago it would have been impossible
think of both a vocal extension as sharp as in space
that required to resonate full.

And that’s how I went from “Una furtiva lagrima” to “Ombra mai fu”.
Now I can count the impact of changing the bell voice by falsetto.
Second part of this article here.

[ES] No suelo hablar cuestiones técnicas de la voz
porque siento que le quitan la magia al canto.
Pero en fin, supongo soy cantante y no mago…

Desde los 15 años y durante los siguientes 5 canté como barítono,
la voz intermedia de los hombres: ni muy grave, ni muy aguda.
Por comodidad o falta de técnica siempre a la par de una mezzo
y como mucho haciendo terceras (segundas voces) por encima.
A diario repasaba mi registro vocal con el piano: Desde un Mi2
(una octava bajo el Do central) al Mi4 más una octava en falsete.

Los años que siguieron trabajé codo a codo con sopranos y
recurría a los sobreagudos para guiarlas en melodía y arreglos.
A los 21 me diagnosticaron de Tenor y a los 23 especificaron:
Tenor lírico, aunque notaba dificultad para hacer velocidades.
Mi registro se elevó completamente de La2-La4 y luego falsete.

En el trayecto de mis 25 años mi voz hablada cobró más cuerpo
y un color un tanto más grave, sin embargo al cantar, cada vez
me resultaba más cómodo hacerlo agudo y ligero, como soplado
y comencé a repasar las lecturas musicales en su octava real
(los tenores trasponemos todas las lecturas una octava grave).
El punto de quiebre lo tuve al llegar y sostener un Sol#5.
Cuando consulté a la profesora de canto como cubrirlo,
me dijo: “Podríamos probar repertorio de contratenor…”

“[A los contratenores] se nos ama o se nos odia.
La reacción es extrema porque no existe la indiferencia.
Mientras a unos les parece ridículo que un hombre
cante tan agudo, otros ensalzan nuestra voz y
piden que se nos dejen más roles de mujer…”*


Philippe Jaroussky [Contratenor francés]

Al principio pensé que era un error, sino mío, de la profesora.
Pero los cambios que tuvo mi voz los fui viviendo paso a paso
y realmente no hace mucho tiempo atras hubiera sido imposible
pensar tanto en una extensión vocal tan aguda como en el espacio
que requería para resonar plena.

Y así es como pasé de “Una furtiva lagrima” a “Ombra mai fu”.
Ahora puedo contar el impacto de cambiar la voz de pecho por falsete.
Segunda parte del artículo aquí.

Si solo escucharas
mi corazón 5 minutos
me tendrías a tus pies
y sería siempre tuyo.
Si te atrevieras
a lo profundo 5 minutos
vencerías la ansiedad
de ese eco infinito.

Si observaras
atentamente 5 minutos
Tú podrías descifrar
Ese brillo en mis ojos.
Si quebraras
nuestra distancia 5 minutos
Arderías junto a mí
Avivando lo que somos.

Pero estás sobre todo,
incapaz de ver
bajo la superficie
porque estas tan bien
que no comprenderías
lo que es estar vulnerable.
Porque solo soy otro
en tu multitud
no podrás escucharme,
no tienes por qué.
Solo quiero que sepas:
Me siento tan vulnerable.

Vulnerable

Pero estás sobre todo,
incapaz de ver
bajo la superficie
porque estas tan bien
que no comprenderías
lo que es estar vulnerable.
Porque solo soy otro
en tu multitud
no podrás escucharme,
no tienes por qué.
Solo quiero que sepas:
Me siento tan vulnerable.

Vulnerable,
Vulnerable,
Oh, ¡Vulnerable!

Porque solo soy otro
en tu multitud
no podrás escucharme,
no tienes por qué.
Solo quiero que sepas:
Me siento tan… vulnerable.

If you listen to my heart
for just 5 minutes
You could have me surrendered
and I always be yours.
If you dare to go deeper
for just 5 minutes
You would overcome the anxiety
of that infinite echo.

If you see me carefully
for just 5 minutes
You could decipher
that sparkle in my eyes.
If you broke our distance
for just 5 minutes
You would burn next to me
stiring up what we are.

But you are above all
unable to see
Beneath the surface
because you feel so good
That you wouldn’t understand
What it feels like to be vulnerable.
Because I’m just another
one in your crowd
You won’t be able to hear me,
you don’t have to.
I just want you to know:
I feel so vulnerable.

Vulnerable.

But you are above all
unable to see
Beneath the surface
because you feel so good
That you wouldn’t understand
What it feels like to be vulnerable.
Because I’m just another
one in your crowd
You won’t be able to hear me,
you don’t have to.
I just want you to know:
I feel so vulnerable.

Vulnerable,
Vulnerable,
Oh, ¡Vulnerable!

Because I’m just another
one in your crowd
You won’t be able to hear me,
you don’t have to.
I just want you to know:
I feel so… vulnerable.

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* Benjamín G. Rosado, “A los contratenores se nos ama o se nos odia”, 2011
http://www.elcultural.com/revista/escenarios/Philippe-Jaroussky/30063